【高中语文】部编版高三下册第8课《茶馆》节选 课文原文

一、重点字词

纠错 ▼ ▲

戊戌(wù xū) 沏(qī)茶
侍(shì)候  赚(zhuàn)钱
眼拙(zhuō)  咂(zā)摸 ▲

二、词语解释	纠错 ▼ ▲

1. 贵庚：敬辞，问人年龄。
2. 文绉绉：形容人谈吐、举止文雅的样子。
3. 眼拙：表示没认出对方是谁或记不清跟对方见过面没有。
4. 咂摸：仔细辨别(滋味、意思等)。
5. 包涵：客套话，请人原谅。
6. 满面春风：形容愉快和蔼的面容。
7. 兵荒马乱：形容战时社会动荡不安的景象。 ▲

三、主题思想

纠错 ▼ ▲

       作者以旧北京城中一个大茶馆——裕泰茶馆的兴衰为背景，通过对茶馆及各类人物变迁的描写，反映了从清末民初到抗战胜利后三个不同时代的近50年的社会面貌，揭示了半殖民地半封建的旧社会的动荡、黑暗和罪恶，宣告了旧社会必将走向灭亡的命运。 ▲

四、阅读理解

纠错 ▼ ▲

1、这篇戏剧的戏剧冲突与以前学过的《雷雨》的戏剧冲突有何不同？
     《雷雨》的戏剧冲突主要是周、鲁两家的冲突，即人与人之间的冲突；而该剧虽然集中了三教九流的人物，但他们之间并不存在直接、具体、针锋相对的冲突，而是人与时代的冲突，矛盾的焦点直接指向那个旧时代，人与人之间的每一个小的冲突都暗示了人们与旧时代的冲突。
2、文中从哪些地方反映了清朝末年黑暗腐朽、民不聊生的社会现实？
     文章以众多事件，多侧面、多角度地反映了清朝末年黑暗腐朽、民不聊生的社会现实。如：①达官贵人为争一只家鸽而打群架；②荒淫无耻的朝廷老太监竟然娶妻；③八十二岁的卖耳挖勺的老人沦落街头；④饥肠辘辘的农家姑娘被卖入火坑；⑤常四爷因为一句话被捕入狱；⑥戊戌变法失败，帝国主义入侵。
3、节选部分中出现了哪些人物？这些人物大致可分为哪两大类？                                  
     两类：一类是帝国主义、封建主义、官僚资本主义势力及其奴才走狗，如西太后的走狗庞太监、吃洋饭的恶霸马五爷，特务宋恩子、吴祥子、流氓黄胖子，打手二德子，人口贩子刘麻子，江湖骗子唐铁嘴等等。
     另一类是在这“三座大山”压迫下的各阶层的人们，如王利发、秦仲义、康顺子、康六、李三、小妞、乡妇、老人等等。
4、请结合人物语言，分析王利发、常四爷、秦仲义等人的形象特点。
     ①王利发：作为大茶馆的掌柜，既有老实、善良(如悄悄向常四爷介绍马五爷的背景，劝他说话“留点神”，劝众茶客“莫谈国事”，包括对喝蹭儿茶的唐铁嘴的态度等)，力图适应各种环境以求生存的一面，又有自私、精明、圆滑(如对秦仲义的奉承，对涨房租的搪塞，又如在给乡妇烂肉面问题上，既称赞常四爷“积德行好”，又说“这路事儿太多了”“谁也管不了”，并询问秦仲义的意见，两面讨好等)以求保全自己的一面。这种性格是由于家教“多说好话，多请安，讨人人的喜欢”使然，更是由社会动荡不安的环境和茶馆掌柜的职业特点决定的。
     ②常四爷：对神气十足的二德子说“要抖威风，跟洋人干去”；在全茶馆的人司空见惯，对刘麻子给太监买老婆不置一词的时候，只有他说“刘爷，您可真有个狠劲儿，给拉拢这路事”加以指责；对乡下人卖儿卖女现象的关注，对洋货充斥的感叹，以及“我看哪，大清国要完”的忧虑，都表明他是一个耿直、正派，看不惯社会丑恶，富有爱国之心的人。
     ③秦仲义：作为一个家道殷实的资本家、主张实业救国的维新派，不把任何人放在眼里，来到茶馆，有一种居高临下、咄咄逼人的气势。对王利发，摆出主子的态度；对常四爷买面给穷人的事表示不屑一顾；讲“实业救国”时颇有些自命不凡——只有自己懂怎样救国；与保守势力的代表人物庞太监针锋相对等等，处处显示着他的身份地位与性格特征。 ▲

五、创作背景

纠错 ▼ ▲

       中华人民共和国成立初期，文化艺术事业蒸蒸日上，一批老艺术家也重新焕发了青春，创作了一批优秀的作品。老舍在写现代题材的同时，又写了历史剧，主要是受1956年党提出的“百花齐放、百家争鸣”方针的启示和鼓舞。老舍衷心拥护这一方针，并要为此做出贡献。老舍在回答为什么单写一个《茶馆》时说：“我只认识一些小人物，这些人物是经常下茶馆的。那么，我要是把他们集合到一个茶馆里，用他们生活上的变迁反映社会的变迁，不就从侧面透露出一些政治消息吗？这样，我就决定了去写《茶馆》。” ▲

六、写作特色

纠错 ▼ ▲

      ①人物语言具有高度的个性化。老舍善于从人物的身份、思想、性格出发，让他们说出符合自己个性的语言。如王利发谦恭、周到，善于与各种人物打交道，对不同的人使用不同的语言，与他的掌柜生涯非常吻合。
      ②每个角色都在说自己的事，可是又都与时代相关联，从中折射出时代的影子。如常四爷“连鼻烟也得从外洋来”的感叹，康六倾诉自己卖女儿“那不是因为乡下种地的都没法子混了吗”等，都显示了洋货充斥、民不聊生的社会现实。
      ③丰富的潜台词。老舍主张写戏剧台词要“想的深说的俏”，他笔下的人物语言往往寥寥几句，却蕴含着丰富的思想情感内容。如民族资本家秦仲义和封建势力代表人物庞太监之间，表面问安奉承，骨子里暗藏杀机，每句话都是话里有话，耐人寻味。 ▲

七、段落结构

纠错 ▼ ▲

     《茶馆》共三幕，各写一个时代。
      第一幕：1898年戊戌变法失败后。裕泰茶馆生意兴隆，三教九流，各色人物云集此处：信洋教的小恶霸，依仗洋人，神气十足，连官府也怕他三分；有钱有势的人家为了一只鸽子，可以请来官方的打手和差人打群架；吃朝廷钱粮的旗人整日游手好闲；朝中的太监总管不仅家中人生活奢华，而且还可以用高价买来妻子；农民和城市贫民却卖儿卖女；常四爷谈国事被抓；秦仲义雄心勃勃兴办工厂，工业救国。这种剪影式的描写，展现了清末社会的众生相，深刻反映了帝国主义的渗透、侵略和封建统治的荒淫、腐败所造成的农民的破产、市民贫困和社会黑暗，表明了中国封建社会的末日即将来临。
      第二幕（节选部分）：军阀混战时期，茶馆生意艰难，尽管王利发苦心改良，但也只能惨淡经营。
      第三幕：抗日战争胜利后，国民党统治时期的社会生活。剧中所有正直的人都陷于一种不可自拔的困境中。裕泰茶馆已经破烂不堪，无论主人怎样改良也无法维持正常的生意；有名的厨师只能在监狱里蒸窝窝头；身怀绝技的艺人无法维持生计，民间艺术濒于失传。与此对照，恶势力却异常活跃，国民党特务和美国兵在北京横行，老一代人更加衰颓，其后代登场。刘麻子、唐铁嘴、二德子等流氓打手更无耻；沈处长比以前的马五爷更仗洋人势力向中国人施威；庞太监的侄子们则组织复辟活动，百姓更难以生活。最后茶馆掌柜王利法在茶馆被人霸占之后悬梁自尽。作者怀着强烈的激情批判和诅咒了这样一个黑暗的时代，表明了旧中国注定灭亡。剧中通过康大力等投奔西山解放区一笔亮色，暗示出黑暗就要过去，光明即将到来。 ▲

八、文学常识

纠错 ▼ ▲

1、作者：老舍(1899—1966)，现代作家、杰出的语言大师，是我国“五四”以来新文学的开拓者之一，享有世界声誉的著名作家。原名舒庆春，字舍予，满族，北京人。“文化大革命”初期因被迫害投湖自尽。曾因创作优秀话剧《龙须沟》而被授予“人民艺术家”称号。
2、戏剧：戏剧是一门综合的舞台艺术。根据表演形式的不同，可以分为话剧、歌剧、舞剧、戏曲等；根据剧情的繁简和结构的不同，可以分为多幕剧和独幕剧；根据矛盾冲突的性质和表现手法的不同，可以分为喜剧、悲剧和正剧。剧本是舞台演出的依据和基础，是戏剧的主要组成部分。剧本的主要特点：由人物语言和舞台说明组成；有尖锐的戏剧冲突(矛盾冲突)；时间、地点、人物、事件高度集中。话剧是一种以动作和对话为主要表现手段的戏剧形式。 ▲

九、课文原文

纠错 ▼ ▲

[王利发高高地坐在柜台里。]
[唐铁嘴趿拉着鞋，身穿一件极长极脏的大布衫，耳上夹着几张小纸片，进来。]
王利发 唐先生，你外边蹓蹓吧!
……
马五爷 (并未立起)二德子，你威风啊!
二德子 (四下扫视，看到马五爷)喝，马五爷，您在这儿哪?我可眼拙，没看见您!(过去请安)
马五爷 有什么事好好地说，干吗动不动地就讲打?
二德子 哈!您说的对!我到后头坐坐去。李三，这儿的茶钱我候啦!(往后面走去)
常四爷 (凑过来，要对马五爷发牢骚)这位爷，您圣明，您给评评理!
马五爷 (立起来)我还有事，再见!(走出去)
常四爷 (对王利发)邪!这倒是个怪人!
王利发 您不知道这是马五爷呀!怪不得您也得罪了他!
常四爷 我也得罪了他?我今天出门没挑好日子!
王利发 (低声地)刚才您说洋人怎样，他就是吃洋饭的。信洋教，说洋话，有事情可以一直地找宛平县的县太爷去，要不怎么连官面上都不惹他呢!
……
[纤手刘麻子领着康六进来。刘麻子先向松二爷、常四爷打招呼。]
……
刘麻子 我一说，你必定从心眼里乐意!一位在宫里当差的!
康 六 宫里当差的谁要个乡下丫头呢?
刘麻子 那不是你女儿的命好吗?
康 六 谁呢?
刘麻子 庞总管!你也听说过庞总管吧?侍候着太后，红得不得了，连家里打酷的瓶子都是玛瑙做的!
康 六 刘大爷，把女儿给太监做老婆，我怎么对得起人呢?
刘麻子 卖女儿，无论怎么卖，也对不起女儿!你糊涂!你看，姑娘一过门，吃的是珍馐美味，穿的是绫罗绸缎，这不是造化吗?怎样，摇头不算点头算，来个干脆的!
康 六 自古以来，哪有……他就给十两银子?
刘麻子 找遍了你们全村儿，找得出十两银子找不出?在乡下，五斤白面就换个孩子，你不是不知道!
康 六 我，唉!我得跟姑娘商量一下!
刘麻子 告诉你，过了这个村可没有这个店，耽误了事别怨我!快去快来!
康 六 唉!我一会儿就回来!
刘麻子 我在这儿等着你!
康 六 (慢慢地走出去)
刘麻子 (凑到松二爷、常四爷这边来)乡下人真难办事，永远没有个痛痛快快!
……
松二爷 (真爱表，但又嫌贵)我……
刘麻子 您先戴两天，改日再给钱!
[黄胖子进来。]
黄胖子 (严重的沙眼，看不清楚，进门就请安)哥儿们，都瞧我啦!我请安了!都是自己弟兄，别伤了和气呀!
……
老 人 (喝了茶)多谢!八十二了，没人管!这年月呀，人还不如一只鸽子呢!唉!(慢慢走出去)
[秦仲义，穿得很讲究，满面春风，走进来。]
王利发 哎哟!秦二爷，您怎么这样闲在，会想起下茶馆来了?也没带个底下人?
……
秦仲义 小王，这儿的房租是不是得往上提那么一提呢?当年你爸爸给我的那点租钱，还不够我喝茶用的呢!
王利发 二爷，您说的对，太对了!可是，这点小事用不着您分心，您派管事的来一趟，我跟他商量，该长多少租钱，我一定照办!是!嗻!
秦仲义 你这小子，比你爸爸还滑!哼，等着吧，早晚我把房子收回去!
王利发 你甭吓唬着我玩，我知道您多么照应我，心疼我，决不会叫我挑着大茶壶，到街上卖热茶去!
秦仲义 你等着瞧吧!
[乡妇拉着个十来岁的小妞进来。小妞的头上插着一根草标。李三本想不许她们往前走，可是心中一难过，没管。她们俩慢慢地往里走。茶客们忽然都停止说笑，看着她们。]
小 妞 (走到屋子中间，立住)妈，我饿!我饿!
[乡妇呆视着小妞，忽然腿一软，坐在地上，掩面低泣。]
秦仲义 (对王利发)轰出去!
王利发 是!出去吧，这里坐不住!
乡 妇 哪位行行好?要这个孩子，二两银子!
常四爷 李三，要两个烂肉面，带她们到门外吃去!
李 三 是啦!(过去对乡妇)起来，门口等着去，我给你们端面来!
乡 妇 (立起，抹泪往外走，好像忘了孩子;走了两步，又转回身来，搂住小妞吻她)宝贝!宝贝!
王利发 快着点吧!
[乡妇、小妞走出去。李三随后端出两碗面去。]
王利发 (过来)常四爷，您是积德行好，赏给她们面吃!可是，我告诉您：这路事儿太多了，太多了!谁也管不了!(对秦仲义)二爷，您看我说的对不对?
常四爷 (对松二爷)二爷，我看哪，大清国要完!
秦仲义 (老气横秋地)完不完，井不在乎有人给穷人们一碗面吃没有。小王，说真的，我真想收回这里的房子!
王利发 您别那么办哪，二爷!
秦仲义 我不但收回房子，而且把乡下的地，城里的买卖也都卖了!
王利发 那为什么呢?
秦仲义 把本钱拢在一块儿，开工厂!
王利发 开工厂?
秦仲义 嗯，顶大顶大的工厂!那才救得了穷人，那才能抵制外货，那才能救国!(对王利发说而眼看着常四爷)唉，我跟你说这些干什么，你不懂!
王利发 您就专为别人，把财产都出手，不顾自己了吗?
秦仲义 你不懂!只有那么办，国家才能富强!好啦，我该走啦。我亲眼看见了，你的生意不错，你甭再耍无赖，不长房钱!
王利发 您等等，我给您叫车去!
秦仲义 用不着，我愿意蹓跶蹓跶!
[秦仲义往外走，王利发送。]
[小牛儿搀着庞太监走进来。小牛儿提着水烟袋。]
庞太监 哟!秦二爷!
秦仲义 庞老爷!这两天您心里安顿了吧?
庞太监 那还用说吗?天下太平了：圣旨下来，谭嗣同问斩!告诉您，谁敢改祖宗的章程，谁就掉脑袋!
秦仲义 我早就知道!
[茶客们忽然全静寂起来，几乎是闭住呼吸地听着。]
庞太监 您聪明，二爷，要不然您怎么发财呢!
秦仲义 我那点财产，不值一提!
庞太监 太客气了吧?您看，全北京城谁不知道秦二爷!您比做官的还厉害呢!听说呀，好些财主都讲维新!
秦仲义 不能这么说，我那点威风在您的面前可就施展不出来了!哈哈哈!
庞太监 说得好，咱们就八仙过海，各显其能吧!哈哈哈!
秦仲义 改天过去给您请安，再见!(下)
庞太监 (自言自语)哼，凭这么个小财主也敢跟我逗嘴皮子，年头真是改了!(问王利发)刘麻子在这儿哪?
王利发 总管，您里边歇着吧!
[刘麻子早已看见庞太监，但不敢靠近，怕打搅了庞太监、秦仲义的谈话。]
刘麻子 喝，我的老爷子!您吉祥!我等了您好大半天了!(搀庞太监往里面走)
[宋恩子、吴祥子过来请安，庞太监对他们耳语。]
[众茶客静默了一阵之后，开始议论纷纷。]
茶客甲 谭嗣同是谁?
茶客乙 好像听说过!反正犯了大罪，要不，怎么会问斩呀!
茶客丙 这两三个月了，有些做官的，念书的，乱折腾乱问，咱们怎能知道他们捣的什么鬼呀!
茶客丁 得!不管怎么说，我的铁杆庄稼又保住了!姓谭的，还有那个康有为，不是说叫旗兵不关钱粮，去自谋生计吗?心眼多毒!
茶客丙 一份钱粮倒叫上头克扣去一大半，咱们也不好过!
茶客丁 那总比没有强啊!好死不如赖活着，叫我去自己谋生，非死不可!
王利发 诸位主顾，咱们还是莫谈国事吧!
[大家安静下来，都又各谈各的事。]
庞太监 (已坐下)怎么说?一个乡下丫头，要二百两银子?
……
常四爷 嗻!走吧!
[二灰衣人——宋恩子和吴祥子走过来。]
宋恩子 等等!
常四爷 怎么啦?
宋恩子 刚才你说“大清国要完”?
常四爷 我，我爱大清国，怕它完了!
吴祥子 (对松二爷)你听见了?他是这么说的吗?
松二爷 哥儿们，我们天天在这儿喝茶。王掌柜知道：我们都是地道老好人!
吴祥子 问你听见了没有?
松二爷 那，有话好说，二位请坐!
宋恩子 你不说，连你也锁了走!他说“大清国要完”，就是跟谭嗣同一党!
松二爷 我，我听见了，他是说……
……
宋恩子 你还想拒捕吗?我这儿可带着“王法”呢!(掏出腰中带着的铁链子)
常四爷 告诉你们，我可是旗人!
吴祥子 旗人当汉奸，罪加一等!锁上他!
常四爷 甭锁，我跑不了!
宋恩子 量你也跑不了!(对松二爷)你也走一趟，到堂上实话实说，没你的事!
……
王利发 您放心，我给送到家里去!
[常四爷、松二爷、宋恩子、吴祥子同下。]
……
康 六 姑娘!顺子!爸爸不是人，是畜生!可你叫我怎办呢?你不找个吃饭的地方，你饿死!我不弄到手几两银子，就得叫东家活活地打死!你呀，顺子，认命吧，积德吧!
……
茶客甲 (正与茶客乙下象棋)将!你完了!
——幕落 ▲

十、阅读拓展

纠错 ▼ ▲

（一）

让文化热情涵养更多经典

     近几年我国话剧市场爆款频频，但“爆点”不一。去年《窝头会馆》的抢票热潮，热在明星大腕齐聚一堂；《哈姆雷特》因文学名著的号召力而票房飘红；而今年《茶馆》开票的场景火爆异常，则归功于豪华阵容、文学经典、品牌力量的多重效应。
      “排队”现象是观察公众文化生活的有趣切面，而那些被争相抢购的文化产品，最能折射时代的需求。1956 年在南京，观众为了一睹梅兰芳的风采，带着铺盖卷买票；1986年在北京，歌迷排队花半个月工资只为听一场摇滚演唱会。而今天，文化消费方式更加多元，资源获取更为便利，但人们对高质量文化产品的热情始终如一。从“故宫跑”到“通宵等”，从“大英博物馆百物展”开启夜场到“妇好墓展”预约全满，为文化排队日益成为常态。
      化解“一票难求”的尴尬，一味增加场次并不现实。毕竟，观看者数不胜数，而老戏骨精力有限，经典数目也有限。长远来看，戏台上不能只有《茶馆》和《雷雨》，音乐会不能只听莫扎特和贝多芬，用匠心浇灌更多的重量级作品，是文艺工作者的使命。与工业品不同，文化产品的供给不能毕其功于一朝一夕。经典化的过程、演员的成长，与喝茶一样得慢慢“泡”。这就需要观众多一分耐心，多一分理解，不放过佳作的成熟老到，也不妨看看新作的崭露头角，说不定你我当下相遇的，就是未来的经典。
      另一方面，经典作品已是难得的文化名片，也可以进行多侧面的开掘，既丰富经典的表达，也丰富公众的生活。一部《茶馆》，焦菊隐导演版珠玉在前，曲剧版唱出了抑扬顿挫的京味儿，四川话版则别有一番“摆龙门阵”的江湖烟火，虽然都是茶馆掌柜王利发，但不同的演绎调和出不同的滋味，也挖掘出作品的深度。而与之相关的回忆著作、纪念商品层出不穷，就连剧中一碗烂肉面，也被商家复原出来作为招牌。它们共同拓展了作品的广度。而观众爱屋及乌，关注剧中演员的其他作品，不也算是一部戏带动“周边产品”吗？
       在过去，人们休憩消遣的方式比较单一。而当下，“生书熟戏，听不腻的曲艺”，文艺活动获得了更多样态与空间。据统计，2017年全国艺术表演团体有15752 个，全年演出293. 77万场，是10 年前的3倍，看演出不再是稀缺品。但也要看到，一些作品因套路化、娱乐化而缺乏生命力，一些表演盲目追求声光电、大场面而脱离艺术本体，将艺术“改革”搞成“改行”……在文化供给持续发力而居民文化消费潜力依然巨大的今天，文艺作品“保量提质”同样很重要。
       文化产品也需新陈代谢，与其坐等市场大浪淘沙，不如自觉提高创作品质。一位老艺术家在排演话剧《龙须沟》时，特意在排练厅门口备一堆泥，表演前在泥上踩踩，因为，这样可以找到人物的感觉。其实，对所有文艺工作者而言，踩在泥巴上、扎进现实中，“追随人民脚步，走出方寸天地，阅尽大千世界，让自己的心永远随着人民的心而跳动”，不正是最大的创作秘诀吗？
      (选自《人民日报》2018年06月12日05版，有删改)

阅读上文回答下面问题：

在当今文化消费日趋多元化的形势下，如何让经典作品具有持久的生命力？请结合文章内容加以概括。

用多种艺术形式演绎出经典作品的不同韵味，挖掘出作品的深度；不陷入套路化、娱乐化怪圈，注意经典作品保量提质；以经典作品带动与之相关的回忆著作和商品的传播，促进经典本身的流传；演员勤奋刻苦，寻找塑造人物的感觉，追随人民，走进现实。

（二）

      我最初读老舍的《赵子日》《老张的哲学》《二马》，未识其人，只觉得他以纯粹的北平土话写小说颇为别致。北平土话，像其他主要地区的土语一样，内容很丰富，有的是俏皮话儿、歇后语、精到出色的明喻暗譬，还有许多有声无字的词字。如果运用得当，北平土话可说是非常的生动有趣；如果使用起来不加检点，当然也可能变成油腔滑调的“耍贫嘴”。以土话入小说本是小说家常用的一种技巧，可使对话显得格外活泼，可使人物个性显得格外真实凸出。若是一部小说从头到尾，不分对话叙述或描写，一律使用土话，则自《海上花》一类的小说以后并不多见。我之所以注意老舍的小说尽在于此。胡适先生对老舍的作品评价不是很高，他以为老舍的幽默是勉强造作的。但一般人觉得老舍的作品是可以接受的，甚至颇表欢迎。
      抗战后，老舍有一段期间住在北碚，我们时相过从。他又黑又瘦，甚为憔悴，平常总是佝偻着腰，迈着四方步，说话的声音低沉、徐缓，但是有风趣。他和王老向住在一起，生活当然是很清苦的。在名义上，他是中国文艺界抗敌协会的负责人，事实上这个组织的分子很复杂，有不少野心分子企图从中搡纵把持。老舍对待谁都是一样的和蔼亲切、存心厚道，所以他的人缘好。
       有一次北碚各机关团体以国立编译馆为首发起募款劳军晚会，一连两晚，盛况空前，把北碚儿童福利试验区的大礼堂挤得水泄不通。国立礼乐馆的张充和女士多才多艺，由我出面邀请，会同编译馆的姜作栋先生（名伶钱金福的弟子），合演一出《刺虎》，唱做之佳至今令人不能忘。在这一出戏之前，垫一段对口相声。这是老舍自告奋勇的，蒙他选中了我做搭档，头一晚他“逗哏”我“捧哏”，第二晚我逗他捧，事实上挂头牌的当然应该是他。他对相声特有研究，在北平长大的谁没有听过焦德海草上飞？但是能把相声全本大套的背诵下来则并非易事。如果我不答应上台，他即不肯露演，我为了劳军只好勉强同意。老舍嘱咐我说：“说相声第一要沉得住气，放出一副冷面孔，永远不许笑，而且要控制住观众的注意力，用干净利落的口齿在说到紧要处使出全副气力斩钉截铁一般迸出一句俏皮话，则全场必定爆出哄堂大笑，用句术语来说，这叫作‘皮儿薄’，言其一戳即破。”我听了之后连连辞谢说：“我办不了，我的皮儿不薄。”他说：“不要紧，咱们练着瞧。”于是他把词儿写出来，一段是《新洪羊洞》，一段是《一家六口》，这都是老相声，谁都听过，相声这玩意儿不嫌其老，越是经过千锤百炼的玩意儿越惹人喜欢，借着演员的技艺风度之各有千秋而永远保持新鲜的滋味。相声里面的粗俗玩笑，例如“爸爸”二字刚一出口，对方就得赶快顺口搭腔地说声“啊”，似乎太无聊，但是老舍坚持不能删免，据他看相声已到了至善至美的境界，不可稍有损益。是我坚决要求，他才同意在用折扇敲头的时候只要略为比画而无须真打。我们认真地排练了好多次。到了上演的那一天，我们走到台的前边，泥塑木雕一般绷着脸肃立片刻，观众已经笑不可抑，以后几乎只能在阵阵笑声之间的空隙进行对话。该用折扇敲头的时候，老舍不知是一时激动忘形，还是有意违反诺言，抡起大折扇狠狠地向我打来，我看来势不善，向后一闪，折扇正好打落了我的眼镜，说时迟，那时快，我手掌向上两手平伸，正好托住那落下来的眼镜，我保持那个姿势不动，喝彩声历久不绝，有人以为这是一手绝活儿，还高呼：“再来一回！”
我们那一次相声相当成功，引出不少人的邀请，我们约定不再露演，除非是至抗战胜利再度劳军的时候。
      老舍的才华是多方面的，长短篇的小说、散文、戏剧、白话诗，无一不能，无一不精。而且他有他的个性，绝不俯仰随人。我现在检出一封老舍给我的信，是他离开北碚之后写的，那时候他的生活更陷于苦闷。他患有胃下垂的毛病，割盲肠的时候用一小时余还寻不到盲肠，后来在腹部的左边找到了。这封信附有五首七律，由此我们也可窺见他当时的心情的又一面。
       前几年王敬羲从香港剪写老舍短文一篇，可惜未注明写作或发表的时间及地点，题为《春来忆广州》，看老舍行文的气质，已由绚烂趋于平淡。听说老舍去年已做了九泉之客，又有人说他尚在人间。是耶非耶，其孰能辨之？
阅读上文回答下面问题：

文中的老舍具有哪些形象特点？请结合文本简要分析。
①厚道风趣。老舍对待谁都是一样的和蔼亲切、存心厚道，因而人缘好；说话风趣。

②才华横溢。老舍的才华是多方面的，长短篇的小说、散文、戏剧、白话诗，甚至于相声表演，无一不能，无一不精。

③生活清苦。与人合住，生活清苦；黑瘦、憔悴，身体不好，陷于苦闷。 ▲

十一、读后感

纠错 ▼ ▲

　茶馆，彼此唠家常，谈山海经的地方。谁能想到它竟能折射出一大社会问题！除非友一位具有独特视角的大师使它“活”起来，否则茶馆平庸无奇，永远不会有更深的意义。而那个人便是老舍——一位语言大师，他用其独特的视角和手法使整部剧本的语言绽放生命的炫彩。
    老舍出生于一北京大杂院中，一户舒姓的满族贫民家。父亲是护军，母亲靠洗衣赚钱。父亲早逝之后，生活更为窘迫，但幸运之神眷顾了老舍。一为慈善家资助老舍上学，使他收到良好教育。在老舍自身的不懈努力下。他渐小有成就。在之后的创作过程中，而是的境遇更是深深影响着他。而《茶馆》之所以有“小中见大”的特色，与其是平民出身也有密切联系。
    同样，老舍的手法也是独一无二的。其中最突出的一点便是全剧只有三幕，一幕一时段，干警、简洁，也十分容易表现剧情，从清末戊戌维新失败到民国初年北洋军阀割据时期再到国民党政权覆灭前夕，与其说是时间变迁不如说是历史变迁。人物表现年代，而年代又作为人物表现的背景，相辅相成，使小小一茶馆提升到不得不让人用看“历史剧”的眼光评审这部巨作。其二，尽管茶馆人呆，三教九流植被也不少。但是几位人物始终贯穿全剧，起着核心作用。一、王利发（茶馆掌柜）二、松二爷（胆儿小，人却不怀）三、常四爷（正义之士、十分爱国、体格健康）松二爷、常四爷两位茶客与王掌柜交情还不错而在这所谓“热闹”的茶观众，要找出几个掏心掏肺的件阿婆人还真不容易。听听！说的不是客套话便是奉承话。我虽不知老舍塑造如此的人物性格有何用意，至少通过这有点人情味儿和有“良心”的三人谈话使人更深刻的体会到世态炎凉啊！发人深思。其三，子承父业。这是几句疮痍有待讽刺意味的安排。剧中一幕幕地时代向前走，衣着也跟着前卫起来，客人的思想呢？！简直是幻包装不换内容。例如，原先看相面的糖铁嘴养一儿子，现竟“升级”为大师。刘麻子那说媒拉线行当竟让他儿子“发扬光大”变为“花花联合公司”（专给洋人、官员提供女招待与吉普女郎）。而吴祥子这老式特务到了儿子这辈儿竟改个名儿叫世袭特务。人哪！为何总在这方面“遵规守矩”呢？
    老舍，无论您想传达予后人什么，至少《茶馆》让我们受益匪浅。我不能评说它的优劣，在如此剧你面前，我只有说声：“谢谢！谢谢您留予青少年如此宝贵的财富。”  ▲